剧情简介
2011年(👷)意大利最(✒)新(xīn )剧情佳(📒)作(🏽)，戛(🍩)纳电影节导演双(shuāng )周(zhōu )单(🔱)元，埃(🤴)松电影(yǐng )节评审(🆖)团特别奖，影片(🏴)以近乎记录(😧)片的手法记(⏬)录了(🎏)一位(🌗)小女孩内心的挣扎 (🕔) (🔸)13岁的玛(mǎ )(🛍)塔(tǎ )生活在(zài )(👁)意大利南部(bù )深处，她(🚥)在(zài )瑞(ruì )士(🛺)呆了(le )10年，现(xiàn )在正在努(🚸)力适应着回到意(😱)大(dà )利(🤷)的(de )生活(⏺)。长着(📎)一(🧚)对(🚣)明亮大眼睛(jīng )的她时常(cháng )感到不安和(🌑)害怕。她(tā )(🥎)用(🥔)着自己所有的感官(guān )在感(gǎn )(🤠)受(shòu )这个城市——她(tā )看(kàn )、她听、她感受—(👃)—但是她却(què )觉(⛳)得自己只(zhī )是(🏯)一个局外人。 玛塔(tǎ )即将在当地的天主(💝)教(💹)教堂(🏉)里举(jǔ )行自(zì )己(jǐ )的(de )受洗仪式。根据天(🌹)主教教义的规定(🌪)，玛塔必须通(tōng )晓(💯)教(jiāo )(😝)义问答(🙎)集(💿)的(🎥)内容，并(📧)且将其作为自己的行为(🥤)准(🔷)则来遵守(🥅)。可就在(zài )这个节骨眼(yǎn )上，玛(mǎ )塔和(hé )她的妈(💣)妈(mā )、妹妹(mèi )(📞)以及(jí )学(🚽)校的老(lǎo )师起了(le )(😳)冲突。在经(jīng )(🍺)历了(🐂)一些事情之(🧘)后，她(❓)决(jué )定(dìng )剪(jiǎn )掉自(🎴)己(😉)的头发，开(kāi )(🏸)始新(💁)的(🈺)生活。 从这一刻起，玛塔才觉(jiào )得自己在回(🐅)到意大利之后(🙅)真正地“活”了一次(cì )(♊)。 一句(🗒)话评论(lùn ) 可(⛎)能导演(🐸)真正犯下的错误只有忽(🦐)视了主角的观点和性(xìng )格(gé )这(😂)一项。不过，如果把影(🌲)片放在纪(🎇)录片美(🦄)学的(de )框架下(xià )看，这又算(suàn )不得(dé )什(shí )么(me )缺(quē )点(diǎn )(🏓)，只(zhī )能说是导演为了(le )实践(jiàn )纪录片美学(🥖)所做的妥协。——(💍)每(🌄)日(🔭)银(yín )幕 (😫)简单随性(🤟)的(de )故事(shì )，若即若离的镜头语言。这是一部很(hěn )标准的欧洲文(wén )艺片。可能(néng )只有(🚬)小(xiǎo )部分(🏈)影迷才能(néng )欣赏(Ⓜ)它(tā )(👐)。——综艺杂志 应(yīng )该(🤯)说，这(⏫)是一(yī )部(bù )完全遵循现实主(zhǔ )义(🀄)的要件(jiàn )而创作出(chū )来的影片。它探讨的是关于(🌛)信(xìn )仰和成长(zhǎng )(👌)的话(🔷)题。加之一(yī )些象征的元素，让影(yǐng )片(piàn )很有观(guān )赏(😞)性。——好莱坞报(bào )道者 幕(⏸)后(🏽)制作(zuò )(🗻) 影片(piàn )在意大利南(🐩)部(bù )小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片(📀)中(🐑)，这个(🏄)地方显得(dé )脏、穷以及(jí )脱离(lí )现代社会。导演洛(📮)瓦(📊)赫是(shì )(🚔)在拍摄记录片的(de )时候发现(xiàn )这个地(🥑)方(fāng )的(de )。她说：(✉)“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾(🐮)过活。我很喜欢这里，所以决定要(yào )把《天体》给(gěi )放在(zài )(🚀)这里拍摄。这(zhè )里显得很(➕)真实，它的的确确(què )地表现出了整个意大利的矛(máo )盾：在漂亮的风(🚊)景(jǐng )之(🔰)下(🚲)，人们却被现代化的(de )进(jìn )程搅得心神不宁。这个城市的(de )特质(zhì )，表(biǎo )现出(chū )了(🙊)整(zhěng )个(🏽)意大利的浮躁。” 影片用一个寻(xún )找自我的故事，讲述了一(🍵)个关于迷失和宗(zōng )(👰)教问题的主(♓)题。实际上洛瓦赫在(zài )一开始并没(🖱)有把迷失作(zuò )为主题(📛)来创(chuàng )作。她说(shuō )：“整部电影建(📎)立在(zài )我的(👼)调查的基础之上的(de )，并没(méi )有从(🔥)一开(kāi )始就准备从迷失这(zhè )个主(zhǔ )题(🚽)开始创作。我在调查的时(shí )候，发(🔐)现(xiàn )在一个社区中(🕗)几乎所有人都处(chù )在迷(mí )失(🆔)中(zhōng )。所(suǒ )(🙂)以(👃)我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己(jǐ )，在大(dà )千世(📸)界(jiè )中为自(🤑)己(🎀)寻觅一(🏞)个合(hé )适(🔷)的位(wèi )置(🛹)。”影(yǐng )片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛(luò )瓦赫对于宗教(🖍)很有意见。在(zài )(😂)电影中，唐·马里奥神(shén )父对于信徒的信仰、问题和困(kùn )顿并(🤪)不关(💠)心，他(🖼)只关心自己的“事业(📊)”。洛瓦赫说：“在如(🛹)今的(🈂)意大(dà )利，这是一(yī )种(zhǒng )(🍉)极(🥨)为(wéi )普遍的现象，而且马里奥(ào )这个角(🆖)色也(yě )来自于(💵)现实。很多(duō )神父虽然表(⏳)面上(shàng )从事的(de )(👀)是神职工作，但实际上已经变成了权利的信(🎮)徒。他们(men )工作的(de )内容(róng )就是盖教堂、(🚍)想着如何升迁并如何发展(zhǎn )更多(😁)的(de )信徒(tú )让自己的(de )权力更(gèng )加庞大。他们从(cóng )来不教导(📲)人该如何去拥有(🌎)信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义(yì )问答集里(🧛)的内容，让(🍜)人(rén )(🎼)去(⛲)做祷告。这和(🍯)真(💙)正的宗教背道而驰。” (🈲)本片(piàn )导(dǎo )演爱丽丝(sī )·洛瓦赫(hè )在(🙄)拍(pāi )摄这部电影之(🐄)前一直(🎹)是(🥈)一(yī )个纪录片导演，所以本片也就不可避(bì )免地带(dài )(🚠)上了纪(➖)录(lù )片气质。从(😃)镜头到故(🍔)事，从剪辑到氛围，《天体》的本(běn )质都更接近(🎁)于(🧚)纪录片(piàn )而(🚴)不是故事片。尤其(qí )(⬅)是影片对玛塔生活和(hé )选择的描写，既淡定又冷(lěng )(🤯)酷，摄影(🌽)机好像(xiàng )只(zhī )是一个(📿)旁观(guān )者，对所(😸)有(yǒu )(🕺)的事(🏝)件(🔒)只负责记录不负责(💡)评价。谈到(💋)这种镜头语言，必须要提到影片的摄影(yǐng )师(🔭)Hélène Louvart。这位杰出的摄(🚋)影师(💗)的上一部作品(pǐn )是维(wéi )姆·文德(🛫)斯的纪录片(👮)《皮(pí )娜》。谈及Louvart爱(🎬)丽(🔏)丝·(🏊)洛瓦赫说：“我们合作得(👜)非(fēi )常(➗)愉(yú )快(👲)，她总是能(📠)很快地抓(zhuā )住你想要(yào )的(de )东西(xī )，而且她好像(🥟)也(⛴)没有费什(shí )(🍬)么大力气就达到(🌇)了我的(🍞)要(🈹)求。他和(🙈)我都是那种崇尚简(jiǎn )单(dān )(🍅)工(👴)作的人(rén )。就是如此，我们才(cái )把(bǎ )这部电影的(de )(🤓)视(🏠)觉效果打(✔)造得(dé )这么(😧)出(chū )色(sè )。总(♟)体来(🎏)说(😖)，这(🚁)部(🤐)电影(yǐng )关注的是精神上(shàng )的(🎵)东西(xī )，精神上的想法实际(🐝)上并(♊)不飘渺。有(🐲)人觉得精神内容(🛩)是虚(xū )(⛓)幻的，其实(🍽)精神恰(🥗)恰是(shì )实际的、是真实的，是某种根(gēn )植于(yú )内(🍙)心(xīn )(⛷)深处的内容。这就是影片(💯)标题(tí )《天(tiān )体》的含(hán )义。宇宙中的(de )(🕰)天体，显得十(shí )分飘渺、而且不可触及，可是(🚞)它们就(😤)是真实(shí )的存在在那(nà )里(🏴)，而且已经(👍)存(cún )在了上万上亿年。这和(📯)精神的不(🤱)可触及但是(shì )(🧜)很实际(🕣)的特质可(kě )以说(shuō )是一(🏼)模(🍫)一(yī )样。”
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